海顿后期的作品得到了极大的提升,刻意克制的陈述、夸张、不和谐和模糊的特点给他的作品带来了戏剧性。第三乐章经常使用停顿和沉默、意外的结局、力量和其他突然的变化,并热衷于给观众带来难以置信的听觉效果（例如第三乐章第79节）。第三乐章的速度术语是"快板"。这一乐章不同于海顿的大多数作品,音乐风格非常热情。
1、简而言之
简而言之,对于速度的处理,慢的部分不应该太慢以至于观众对旋律感到厌倦,快的部分不应该太快以至于观众听不清旋律。在这个乐章中,音乐更加抒情,玩家需要自由演奏的地方相对较多。在处理这些地方时,玩家需要小心,不要太死板或做作。
2、有许多这样的地方需要玩家结合各种情况进行适当的表演
有很多这样的地方,需要球员结合各种情况进行适当的表现。此外,主音前有不止一个倾斜音（如第二乐章的下38小节）,这与短倾斜音类似。
3、还有一个相对较短的颤音（例如第一乐章
还有一个相对较短的颤音（例如第一乐章第64节）。这个颤音应该在比主音高两度的地方弹奏。在海顿的奏鸣曲中,这种装饰性的声音主要用小音符标记,并在音符上用记号标记。1816年,海顿死后不久,马泽尔发明了节拍器。从那时起,速度就成了一个精确的概念。不同时代的人对同一作品的理解不同。即使同一名球员每次都演奏同一首曲子,情况也不一样。因此,海顿奏鸣曲的演奏速度并非绝对独特,而是相对的。运动员应根据时间和作品风格等因素制定适当的速度。在海顿的手稿中,他早期的作品很少带有与力量有关的符号,即使它们出现,也大多在"p"和"f"之间;中期的作品受到钢琴的影响,音乐中出现了力量符号;在他的后期作品中,海顿可以说充分利用了乐器日益丰富的表现力,使用了PP、P、F、FF、dim、渐强、FZ等符号。术语"慢板"对应于人们对音乐感到厌倦的时间,"慢板"对应于人们对音乐感到厌倦的时间。播放时,如果原始声音是一个时间值较短的音符,装饰性声音将被播放成四个时间值相等的音符。如果原始声音的时间值较长,则装饰声音的最后一个声音应播放相对较长的时间。总的来说,海顿奏鸣曲在速度、力度和装饰性声音的选择上应注意明确装饰性声音在乐谱上的真正意义。在第一乐章第76-81节中,右手是"P",左手是一个相对较强的"FZ",这表明英国钢琴影响了海顿晚期的音乐创作风格（例如第一乐章第73节）。装饰色调由四种色调组成。它的模式从高于原始音调的音调开始,穿过原始音调,然后进入低于原始音调的音调,宁波装饰公司最后返回到原始音调（根据音调关系,如第二乐章第6节）。海顿的作品不能有节拍器速度符号,所以为了避免僵化的表现,可以在适当的时间使用更快、更慢、更长的方法。特别是在慢动作中,不建议从头到尾使用节拍器一般机械速度。根据当时的文献记载,我们可以从可靠的乐谱版本中研究各种装饰性声纹及其演奏方法。对感伤风格的诠释是对真实、自然、敏感和主观情感的表达。装饰性的声音不应该放得太短,而应该表现出它的歌唱性。从构图的角度来看,装饰音可能不如主音重要,但从表演者和听众的角度来看,装饰音可以改变旋律,使重要的音符更重、更持久。海顿的作品具有华丽多情的风格。《哈佛新音乐词典》对华丽风格的诠释是:愉悦、精致、优雅、聪明而自然、礼貌而有品位。易音是18世纪音乐的重要组成部分。这是一个不协调的强调音符。
4、意大利语中的这个词通常只指更快乐的心情
这个词在意大利语中通常只指更快乐的心情。许多人认为演奏古代音乐需要放慢节奏。同时,18世纪钢琴演奏的声音不能像弦乐一样连续。为了使旋律连贯,使音乐更加紧张,作曲家经常使用装饰性的声音。然而,根据海顿一贯的创作风格和音乐美学,以及当时的乐器与现代乐器之间的差异,在大多数情况下,最大音量相当于现代钢琴上的MF,最小音量相当于"PPP"。这种颤音通常会将一个时间值较长的音符转换成几个时间值较短的音符,演奏者可以更自由地弹奏这种颤音（例如,第一乐章第142节）。对于这个地方,我认为在比赛时左手比右手略强,没有必要太强烈的对比。装饰音的正确表现需要根据旋律、节奏等条件采取适当的方法。当颤音前面有斜音时,从斜音播放（例如第一乐章第129节）;如果在颤音末尾标记了斜音,则应以斜音结尾（例如第一乐章第142节）;几乎所有没有前倾迹象的颤音都比主音高一级（根据音调规则）。海顿没有在他的作品上标出准确的速度。原则上,海顿奏鸣曲的演奏需要把握整体统一的速度。演奏速度应略快于第一乐章,但略慢于"普雷斯托",所以一般定义为八度=132~160。
5、难度和技术的结合是最理想的效果
结合表演的整体效果和技术难度,144将是理想的。乐谱上第一乐章的演奏速度是"快板",这个速度的定义通常是132。考虑到演奏难度较高的中段和技术难度较低的段落的速度应该基本统一,这个乐章的演奏速度应该在110到120个四分音符之间。在演奏装饰性音乐时,我们不仅要了解它是如何演奏的,还要认识到它在音乐中所起的作用。赵晓生总结道:演奏海顿钢琴奏鸣曲时,连续四个音符不超过126个,通常在一个节拍的120到126之间。慢板运动的慢速度一般在八度音阶的48~50之间。如果一个节拍中有八个音符,它相当于大约100个八度,速度快或慢的情况相对少见。有两种依赖音调播放。演奏长度通常与装饰主音的时间值有关。它通常占据主音长度的一半（例如,第一和第二乐章的第四小节）。此条中第一个装饰音的时间值长度与装饰音的时间值长度相同,可以适当强调。从理论上讲,播放时间较长,这是一种长时间的依赖音调;第二种装饰音是典型的短倾斜音。此时,重点不应该是倾斜的声音,而是主音。但是,另一方面,应该注意的是,这些方法不应使用太多,具体做法应根据具体情况确定。
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