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目录：
1、由于古代技术的限制
2、我们描漆的过程中不仅仅是使用描这一手段
3、箱子的背面画花卉
4、经过五十多年的探索
　　随着西方文化不断融入中国文化,它正慢慢地侵蚀着当代中国人,尤其是年轻的中国人思想和行为。

传统的手工艺品逐渐失去了原有的魅力,年轻人对艺术追求也逐渐转向国外的奢侈品艺术。

为了让我们这一代人继承和发扬中国优秀的传统文化,同时也要继承和发扬我国传统工艺技术。

传统手工艺品具有独特的魅力,产生巨大的凝聚力和积极的能量。

漆器绘画工艺作为传统手工艺品,既有其物质属性,又有精神属性;既有商品属性,又有文化属性。漆器工艺作品总是能给观者传达一种时代的风貌,保存时间极久,代表了中国雅致的奢侈品。中国古代的漆器工艺早在新石器时代就已经出现,经过了历朝的发展,中国的漆器工艺达到了一个很高的水平,漆器装饰设计在浅谈应用中在浅谈应用且中国漆工艺中的描金、炝金工艺对日本的漆工艺产生了深远的影响。漆画是艺术家们利用天然大漆作为原材料,并结合了我国传统的髹漆工艺,逐渐吸收现当代其他画种的特点的新画种。漆画与其他画种的不同之处在于其使用的工具和创作的媒介具有独特的属性,因此我们对于漆画的研究离不开对漆画创作技法的研究。中国古代朴素唯物主义的观点认为世间万物皆有"阴阳"之分,在《髹饰录》中提到"稠漆写起,于文为阳者,列在于此"Ill0意思是指用笔蘸稠漆,在器物上画上所需要的花纹,待漆干后,花纹比原本的漆地要高。这种技法方便实用,我们通常运用描饰技法表现出细腻的效果。下面就对几种描饰技法进行分析。描金又名泥金画漆,描金的做法是在打磨推光完成的漆地上用透明漆或者色漆,薄描在器物表面,放入阴房,等待漆将要干燥的时候,用棉花球蘸上最细的金粉或者银粉,轻轻的刷在花纹上。描漆,意为在光素的漆地上,用各种不同颜色的色漆绘制花纹的做法。我们在进行描绘时可以使用单一的色漆,也可以多种色漆混合,可以绘制单一的线条,也可以点线面结合。描漆所画出的纹理有些是细勾出来的,还有一些是刻出来的,二者被称为"黑理钩描漆"以及"划理描漆。描油就是指用油替代漆,绘制花纹的做法。由于大漆材料的限制,很多颜色无法用大漆调和出来,而油可以调出许多大漆无法调和出的颜色。使用油来作为调色材料《髹饰录》中在描金罩漆的部分中提到"描金罩漆,黑、赤、黄三糙皆有之,设计在浅谈应用中其文与描金相似。又写意则不用黑理。又如白描亦好"这段话可以解释为描金罩漆分为几种情况,第一种是黑糙描金罩漆,意思是在漆地上描金画出金色的花纹,然后在金色的花纹上使用黑色描绘出纹理,再在表面罩透明漆;第二种是赤糙描金罩漆;第三种是黄糙描金罩漆。
　　

由于古代技术的限制

　　由于古代技术的限制,像天蓝色、白色等色彩无法用漆调和出来,必须使用调和了色粉的桐油来绘制。所以描漆也同样可以使用油色。用油调色时,往往要加入色粉,所以有"粉泽"一说。在画面中,白色和浅色的部分是很难用漆调出的,往往使用油色替代漆色。
　　

我们描漆的过程中不仅仅是使用描这一手段

　　同样的,我们描漆的过程中不仅仅是使用描这一手段,同样可以使用刻划的方法来表现花纹的纹理和阴阳之分。描漆的时候我们为了给画面增添色彩指向,往往会以漆粉作为辅助材料,在描画色漆之后用笔将干燥的漆粉扫进花纹里,这样的出来的效果给花纹添加了更多的颜色,使得画面更加丰富。北魏司马金龙墓出土了一件屏风,也是一件典型的描油技法的实际例子。屏风上的装饰性漆画用独特的艺术表现形式和手法去表现了故事内容。包合有烈女、孝子、高人逸士、等等,体现了墓主人生前的思想意识和对中华传统文化的信仰,具有典型的民间传统特征。整个屏风以朱漆为地,使用了灰蓝色、白色、青绿色、橙红色、黄色等矿物质色料,与油调和在一起进行作画,描绘的内容先用黑色漆细勾出轮廓,装饰设计在浅谈应用中漆器装饰设计在浅谈应用中人物的皮肤使用白色色料,黑漆勾勒人物的五官。由于矿物色料与油调和而成的色彩保存时间不如天然大漆长,而且屏风的表面没有罩漆,所以屏风上的漆画已经脱落。描金罩漆的使用在清代尤为广泛,例如有清初花纹龙纹大箱,浅谈应用在浅谈应用的箱盖顶开光,箱子的中间画了牡丹和海棠,箱子外部的四个角都画了缠枝莲纹。箱子的正面和两个侧面分别使用缠枝莲纹作地,上面画了双龙。
　　

箱子的背面画花卉

　　箱子的背面画花卉,正面的铜饰使用了鎏金工艺细刻龙纹,两侧的铜环也有镂空的装饰。花纹是在朱漆地上用大漆描绘出花纹,在贴金后,使用黑漆在金色的花纹上勾出纹理,宁波装饰公司最后统一罩上透明漆。龙的形象长喙细身,是一件优秀的描金罩漆器工艺品。描金罩漆经过发展,产生了识文描金。识文描金是用稠漆堆画出花纹,再贴金的过程。识文描金在日本被称为莳绘,大致是在隋唐时期是由中国传往日本,我国的描金主要是用金箔银箔粉,而莳绘多用丸粉。莳绘是在中国描金技法的基础上发展起来的,在发展的过程中不断提高了自身的技法水平,同时又反过来影响着中国的描金罩漆技法。描金在漆画创作上的运用可以乔十光的《新竹》为例,画面描绘了新竹欣欣向荣,蓬勃生长的景象,将竹叶以几何形态归纳在一起,画面分割和谐有序,生动的表现出了竹叶随风飘舞的生动姿态。画面摒弃了绿色这种原本属于植物的色彩,而是将画面的重心放在画面的构成与金银材质所形成的美上。艺术家使用描饰的技法,在浅谈应用的在浅谈应用中用金色绘出修竹,用银色绘出飞鸟,整幅画面的黑色、金色、银色,和谐统一像我们展示出了黑漆之深邃,金银色之色泽《髹饰录》中提到"细勾为阳,疏理为阴,或黑漆理,或彩金象。这句话解释了我们在描绘时通过疏密来表现花纹的纹理。细勾是指用漆勾出花纹、贴金之后,所绘纹理高于漆地。而疏理则是指我们用"刻"的方式划出纹理来"刻"出来的花纹比描绘出来的花纹要低,所以被称为"阴"黑漆理"则是指在金色的花纹上再用黑漆勾出纹理的做法。而"彩金象"则是指使用金阴粉刷花纹时,使用不同颜色的金属粉,即产生不同颜色的花纹。描金技法除了以上提到的几种方法,在浅谈应用技法浅谈应用还有"浑金漆描金,意思就是在纯金漆的器物或者漆面上面再次画上金色花纹的方式。这里说的"浑金漆描金"又分为两种做法:一是用填金的方法,在金漆地上刻画出花纹,再使用与底不同颜色的金箔粉填进花纹里;另一种方法是晕金。就是使用不同深浅的金箔粉,从花纹的内部有规律的往外部晕染开来,这种描金效果加深了花纹的生动性"浑金漆描金"最常用的方法是在黑漆地上使用金色来晕染,这样出来的效果最内层金色颜色重,往外逐渐变淡,一层一层的叠加,由深变淡又由淡变深,这样层层叠加,彰显出阴阳深浅的变化,这种技法被北京的匠师称为"搜金。吴守端先生创作的漆画作品《玉立,这是一幅典型的使用了描金技法里晕金的方式来绘制的。但是与传统的晕金不同的是,吴守端先生的晕金是她独创的无勾勒晕金漆画。传统的晕金是先用金线勾勒出轮廓再进行填色,而吴守端先生的无勾勒晕金是先将图案用漆描绘出来,在漆将要干燥的时候,将金粉慢慢的晕染于图案上,展现出图案的阴阳变化和肌理感。吴守端先生的晕金漆画还加入了银、铜、铅粉末,产生了五种不同的色彩,达到了富丽多彩、典雅沉静、回味无穷的画面效果。吴守端先生将变"描"为"晕,灵活地运用了漆与金的特性,严格细致的描绘对象,巧妙地使用了光与透视的关系,描饰技法浅谈应用并且利用了工笔平涂和图案相结合来表达艺术家对事物的内在感受。漆器的艺术语言离不开材料和技法的表现,描饰技法以创作思想相互融合贯通于设计中,以及漆器自身所具有的不确定因素产生的肌理效果,都是在创作中的良好辅助。我们要利用好描饰技法并开拓创新。我们不能仅限于一种技法,而是不断创新,寻找新技法、新出路。
　　

经过五十多年的探索

　　经过五十多年的探索,中国从古代漆艺中产生了技法新应用,所以我们不能脱离漆艺这一母体,在继承传统的同时必须发展自己。漆画是一个十分注重技法的画种,漆画家创作时的构思很多时候都依靠着制作过程逐渐明朗,作者的构思产生了独特的画面,而技法是使我们实现构想的桥梁。描饰技法作为漆器技法里的一个小的部分,以其实用简单的特点,与我们的漆器创作产生了深深的联系,同样值得我们去研究去深入。