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目录：
1、婺州窑的釉色和装饰正是我们研究如何发展当代陶瓷艺术的方向
2、婺州窑分布范围较广
3、每一个器形都有着自己独特的个性
4、由于化妆土的应用
5、现在我们形容婺州窑具有玉石样的品相
6、随着时代的变迁
7、通过对婺州窑的研究
8、让我们从古法烧制上去钻研
　　现而今,各大传统名窑都呈现出渐趋衰颓的趋势,婺州窑也不例外。

对于我们研究当代陶艺的创新性来说,婺州窑独特的釉色所带来的艺术审美可以说是很有借鉴价值的。

创新本就是在前人的基础上进行的二次创造,因此研究婺州窑具有的意义是绝不普通的。

　　

婺州窑的釉色和装饰正是我们研究如何发展当代陶瓷艺术的方向

　　婺州窑的釉色和装饰正是我们研究如何发展当代陶瓷艺术的方向,相信研究好这个问题一定会给我们带来意想不到的好处。

与大多数窑口的命名规则一样,婺州窑也是根据窑口的分布命名的。

婺州窑大多分布在浙江金华一带,在唐朝时金华地区就属于古婺州,因此当地的窑口就命名为婺州窑。

　　

婺州窑分布范围较广

　　婺州窑分布范围较广,是典型的民间窑业系统,大多分布在金华地区,在金华市主要集中在金华、武义、东阳、义乌等地,当然在其他地方也是有着婺州窑的存在的。

婺州窑的另一大特点就是历史悠久,婺州窑釉色初探宁波装饰公司据史料记载,婺州窑在东汉时期就已经开始烧制青瓷,在唐宋时期得到进一步的发展,在元朝时才基本没有发展。婺州窑的器形多变,这与其他民窑的特点相吻合。
　　

每一个器形都有着自己独特的个性

　　每一个器形都有着自己独特的个性,特别是我们都熟悉的堆塑瓷。釉色上我们首先就会想到青釉瓷,除此之外呢,还有褐色瓷、彩绘瓷、黑瓷,以及极其有名的乳浊釉瓷。这些釉色有的是专烧的,有的是兼烧的,可以说并没有什么特别的规定。总的来说,婺州窑的窑址、器形、工艺、釉色、装饰等多变或者表述成是婺州窑的发展,其实都是为了适应当时那个时代的需求。现今随着考古学者的不断研究发现,婺州窑和越窑虽然有着密切的关系,但是实际上婺州窑也是有着自己的体系。东汉时期,婺州窑极为成熟,既继承了之前传统的制瓷工艺,又在原来的传统工艺上不断创新。当时的婺州窑胎质紧密,多呈现灰白色,釉色初探婺州窑釉色初探的釉色也大多为青色,当然也有一部分青色中泛黄。
　　

由于化妆土的应用

　　由于化妆土的应用,婺州窑的胎釉结合处有明显的奶白色晶体析出,这是婺州窑独有的特征。婺州窑由于其所处的窑口地方分布,而被叫做婺州窑,其实这也是婺州窑烧制乳浊釉瓷最重要的一个原因。婺州窑是用红土粉砂为主要的胎体成分,并且以高钙灰为基本釉料,再加上它极为巧妙地将乳浊釉烧制和化妆土结合起来,这样偶然性的结合产生了独有的令人惊叹的艺术效果。其中乳浊釉瓷的烧制就很令人着迷。由于之前对于婺州窑的研究不够,很多婺州窑精美的作品有一段时间被认为是仿其他窑口的瓷器。其中乳浊釉瓷就有很长一段时间被认为是仿钧窑烧制而成的。根据史料记载,北宋晚期战争不断,导致金华地区聚集了大量的河南等地的北方人。学者据此推断,钧窑工人由此来到南方,将窑变技术带到了南方来,因此促进了乳浊釉瓷的形成。后来,贡昌先生发现这两种釉色有着明显的差别,烧造技术风格也是大不相同,因此有些怀疑乳浊釉瓷并不是像我们认为的仿钧窑。这一点在现代已经被证明了,北方钧窑的釉色是源于铜和铁的作用发色。而婺州窑则不同,釉色初探装饰据现代学者的检测,婺州窑的釉色是由于锰和铁这两种发色元素的作用,从这点上可以认为这两个窑口在技术上并没有所谓的传承关系。另外一点值得注意的是,从考古发现来说,婺州窑的乳浊釉的发现比已知的钧瓷还早了一百多年。因此,这两个窑口虽然有相似的特点,但是这两种色釉技术都有着自己不落窠臼的风格。如今随着对化学元素研究的深入,以及对瓷器发色原理了解的不断深入,我们有理由相信,以后我们的瓷器必然会发展的极为精彩。化妆土对于婺州窑来说,就类似于今天化妆品对于女士的脸,虽然东西并不是一个,不过它们的作用都是使原来并不美观的东西变得漂亮起来。化妆土是为了弥补婺州窑在原料上的天然缺陷而形成的。由于婺州窑使用的是金华地区盛产的红土粉砂作胎体的原材料,红土粉砂自身所具有的特性,会造成瓷器的质地比较的粗糙,这样一来就很不利于工人们的烧结瓷器。因此像女人化妆品那样功效的化妆土就产生了,及釉色初探装饰化妆土很好地遮掩了胎体本身所存在的瑕疵。据考古资料佐证,我国婺州窑早在西晋末年,就已经开始使用化妆土了。可以说化妆土的使用是天才之作,它既避免了由于地域所带的材料限制,也很好地将烧造技术进行了一次大的创新。
　　

现在我们形容婺州窑具有玉石样的品相

　　现在我们形容婺州窑具有玉石样的品相,可以说都是由于化妆土的使用。随着化妆土的使用,让原来的婺州窑有了现在我们所说的窑变,有了现在的婺州窑多种多样的品相。我们对于婺州窑的认识最多是它瓷色上的独特工艺,实际上,婺州窑在装饰技艺上也有很高的技艺。这种装饰技艺有着很明显的地方特色,我们可以从西汉早期出土的文物中看到,那时的婺州窑的装饰技艺虽然形象上较为粗糙,但是这种看似粗糙的外形也透露着婺州窑工匠的美学观点,大道至简,没有过多的步骤却显现出野性的一面。
　　

随着时代的变迁

　　随着时代的变迁,婺州窑依然和时代同步,发展出其他的装饰方法,比如东汉时的戳印装饰,三国时代的镂空装饰等。无一例外都显示了婺州窑与时代同步发展。尤其是到后来捏塑工艺的出现,婺州窑所产生的那些瓷器精美绝伦。装饰技艺就是一个瓷器的表观,可以说是除了我们所说的釉色之外的最能体现匠心的地方。我相信婺州窑粗放简练的装饰技艺将是我们未来审美的发展趋势,这是自然赋予的美感。对于一件瓷器来说,装饰技艺是极为重要的。随着我国人民生活水平和科技水平的提高,我相信婺州窑一定会为我国的瓷器艺术带来意想不到的惊喜。
　　

通过对婺州窑的研究

　　通过对婺州窑的研究,我认为未来对于婺州窑的探究将远不止于此,婺州窑的精妙之处还待我们发现。只有持之以恒地对这种传统技艺进行研究与探索,我们才能了解传统技艺,才能在前人的基础上创新。没有基础的高楼终究是不稳固的,婺州窑釉色初探的婺州窑釉色初探我们在前人技艺的基础上进行二次创新,继续弘扬和发展婺州窑的艺术之美,这是未来我们婺州窑的中国人要走的一条艰辛路。
　　

让我们从古法烧制上去钻研

　　让我们从古法烧制上去钻研,从艺术性上下功夫,让婺州窑焕发出新时代的光彩。