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目录：
1、时间与空间具有不同维度
2、许多房屋都设有回廊或廊道
3、室内设计应该充分重视室内室外的联系
4、它们所表现出浑然一体
5、又如柱础(柱脚下垫的石头
6、就室内装饰而言
7、我国文化善于含蓄
　　我国传统建筑装饰与中国建筑文化有机地融为一体,对建筑的装饰既是物质上的美化,更多的是精神上的彰显。

各种装饰手段和技术的运用,在充分表达形式美的同时,不破坏实用功能,并且体现深远的精神文化内涵。

这一切构成了中国传统建筑装饰的鲜明特点和基本特征。

中国人的宇宙观中体现出明显的时空合一意识,中国人说"宇宙,指的就是一个流动的时空合一体,体现出中国人于有限中观无限的思想。

在时空合一意识中,中国文化更重视时间,它强调的是以时间统领空间,而不是以空间去统领时间;它所重在把空间投入到生命的变化之流中,从而表现宇宙中无所不在的生命联系。用《管子》的话说,就是"宙合,以时间去拥抱空间。在中国艺术中,没有孤立的空间意象,任何艺术意象都是在时间中展开的,以时间的生命之流融会艺术意象,是中国艺术不二之法则。诗、书、画、园林、装饰、建筑等都把创造时空统一的意象作为最高追求。园林乃空间之艺术,却要展现时间流动的韵味,时空合一,以时统空,方能极尽园林之妙。茫茫宇宙,天体无时无刻不在运动,日出东方、日落西方,空间就是天体运动的留下的空白。空间随时间变化,永远相对的运动下去。客观空间被时间所决定,瞬时截取的仅仅是空间的片段,由于观察的位置不同,传统装饰特征宁波装饰公司客观空间很难把握,只有通过方位的变化,把不同的时间串联,才能获得空间全面的感受。在物与我的微观环境场中,时间决定了空间,空间是一组实体根据与我的位置关系组构而成的物,而非永恒的,我们只有依赖时间,才有可能了解空间。
　　

时间与空间具有不同维度

　　时间与空间具有不同维度,在时空对比中,时间之所以比空间重要的根本原因是时间比空间强大、人的思维比人眼观察的强大。空间与时间相比,空间是相对静止的,时间是运动的;空间是可以被看见和留置的,而时间则不能,人眼中的空间可以被时间定格,但时间定格的空间却不是空间的全部。主观空间是以时间为线索的一连串客观的空间的像,同一种空间关系,在同一位置可以再现,而时间则流失不返,我们对空间的把握无时无刻不依赖于时间。从外观看,中国传统建筑是内向和封闭的,城有城墙,宁波装饰公司宫有宫墙,园有园墙,院有院墙。几乎所有的建筑都通过墙体而形成一个范围界限。但与此同时,墙内的建筑又是开放的,这些建筑的内部空间都以独特的方式与外部院落空间相联系,形成了内外一体的设计理念。即内部空间直接面对着庭院、天井。在中国的传统建筑中常常使用隔扇门,它由多个隔扇组成,可开、可闭、可拆卸。开启时,可以引入天然光和自然风;拆卸后,可使室内与室外连成一体,使庭院成为厅堂的延续。更有甚者不用门扇,而直接使用栏杆,这种方式使内外空间更加交融。
　　

许多房屋都设有回廊或廊道

　　许多房屋都设有回廊或廊道,廊就是一个过渡空间,它使内外空间的变换更加自然。建筑中常常通过挑台、月台的形式把室内的空间拓展到室外"台"本身分割出了一块人工化的场地,但它又只是一种平面上的分割,而非三维的绝对隔离,从空间和情感上都与大自然更加亲近。第四是"借景"巧于因借,精在体宜"借景"是中国造园的一种重要手法"景到随机,园林中凡是能触动人的景观,都可以被借用。中国传统建筑的上述特征,对今天的室内设计仍有重要的意义。
　　

室内设计应该充分重视室内室外的联系

　　它表明,室内设计应该充分重视室内室外的联系,尽量地把外部空间、自然景观、阳光、乃至空气引入室内,把它们作为室内设计的构成元素。结构、构造、构件与造型及装饰各个要素之间的关系是密不可分的,建筑装饰特征既体现了局部服从整体的关系,又是对结构要素的各个部分的功能作用体现出充分的尊重和利用。
　　

它们所表现出浑然一体

　　它们所表现出浑然一体、静默生动的视觉艺术形象,使建筑的室内外空间层次鲜明而又互相贯通。单纯地作为结构构件似乎并不能用足古代匠帅的创作心理,他们往往会把一些结构件做得漂亮美观,具有可赏性。这也正是中国人追求"两全其美,做事喜欢"一举两得"心理动向的反映。在中国传统建筑中既很少有单独、纯粹意义上独立的结构与造型,也少见无目的、无结构、构造意义上独立的装饰装修。历代匠师,在建筑营造工程实践过程中,在对房屋力学结构特质、构造特点、造型特色与形式的直觉掌控和把握中,互相渗透着独特的对装饰意象、审美形式的感悟。装饰装修可以优化建筑结构、造型与形态,使其更趋合理、高效和科学。例如撑弓,原本只是用于支撑檐口的短木,但逐渐加入线刻、平雕、浅浮雕、高浮雕、圆雕、透雕来装饰,造型也变得更加丰富。
　　

又如柱础(柱脚下垫的石头

　　又如柱础(柱脚下垫的石头,在满足基本的防潮功能的前提下,人们不断对它进行艺术加工,唐代喜欢在柱础上雕莲瓣;宋、辽、金、元时,除使用莲瓣外,还使用石榴、牡丹、云纹、水纹等纹样:到了明清,不仅纹样多变,柱础的形状也有了变化,除了圆形,还有六角的、八角的、正方的等等。还有隔扇,由于中国早期没有玻璃,只能裱纸、裱织物,隔芯就需要密一些,装饰特征的于是人们对隔芯进行艺术加工,产生了灯笼框、步步锦等多种美观的形式。建筑装饰不仅能使建筑更加美观,而且还能通过装饰题材表现一定的思想内涵。在中国古代建筑装饰中,有许多图案看起来是艺术装饰,实际上是和教育相结合的。如"二十四孝"桃园三结义"将相和"精忠报国"闻鸡起舞"鲤鱼跳龙门"等,教育人们要"仁、义、礼、智、信,在古代社会起着稳定现实社会结构的作用。图案多采用象征的方式表达。象征,是中国传统艺术中应用颇广的一种艺术手段,按《辞海》中"象征"条的解释,所谓象征,就是"通过某一特定的具体形象以表现与之相似的或接近的概念、思想和情感。
　　

就室内装饰而言

　　就室内装饰而言,是用直观的形象表达抽象的情感,达到因物喻志、托物寄兴、感物兴怀的目的。形声:即利用谐音,使物与音义相应和,表达吉祥、幸福的内容。如:金玉(鱼)满堂—图案为鱼缸和金鱼;富贵(桂)平(瓶)安—图案为桂花和花瓶;万事(柿)如意—万字、柿子、如意;必(笔)定(锭)如意—毛笔、一锭墨、如意;喜(鹊)上眉(梅)梢—图案为喜鹊、梅花;五福(蝠)捧寿—图案为五只蝙蝠和蟠桃等。
　　

我国文化善于含蓄

　　我国文化善于含蓄、内敛,通过代指表达自己的真实想法。例如,把竹的"有节"和"空心"与人的"气节"和"虚心"异质同构,比拟应用。梅、兰、竹耐寒,意欲坚贞,因此,在我国传统建筑装饰中,有许多以梅、兰、竹、菊为题材的绘画或雕刻。还有石榴、葫芦、葡萄、莲蓬寓意多子;桃、龟、松、鹤寓意长寿;鸳鸯、双燕、并蒂莲寓意夫妻恩爱;牡丹寓意富贵;龙、凤寓意吉祥等,装饰特征都是传统建筑装饰的美好题材。与形声形意最大不同是,他们大多脱离了现实生活中的原型,在人们心目中逐渐形成了一种约定俗成、为大众理解熟悉的要素。具有祥和、美满的意义。常用的符号有:方胜、宝珠、古钱、玉磐、犀角、银锭、珊瑚和如意,共称"八宝,均有吉祥之意。方胜呈双鱼相交之状,生命不息;古钱与蝙蝠,寿桃等配合使用,取"福寿双全"的意义"如意"向往万事如意,其图案广泛用于门窗、隔扇和家具上。